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Tosca

Rafael R. Villalobos destaca la presión política, moral y social

“E avanti a lui tremava tutta Roma”, Floria Tosca, final del acto II (Tosca)

Floria y Mario, son dos enamorados que defienden su amor en libertad, pero los celos de ella harán que encuentre un trágico final para el trío protagonista como consecuencia de la asfixia de la religión y del aparato político. El temor a Dios como herramienta de dominación política y de manipulación social en un drama en el que la música enfatiza la psicología de los personajes.

Estrenada en Roma en 1900 (y en 1902 en el Liceu), Tosca retrata cómo pesan las sospechas de una prima donna sobre el destino de su amante. Una heroína inmortal que es femme fatale de fin de siècle, pero también estereotipo de la mujer moderna comprometida, se enfrenta a Scarpia, que, como jefe de policía, es punitivo y sádico, pero con una debilidad obsesiva: la diva. Los acordes demoníacos que abren la ópera serán el leitmotiv de los intercambios violentos del segundo acto.

En esta nueva producción estrenada en La Monnaie y coproducida por el Gran Teatre del Liceu, entre otros, el director español Rafael R. Villalobos destaca la presión política, moral y social sobre el público, en combinación con el universo opresivo que vivió Pier Paolo Pasolini (asesinado porque ser considerado enemigo del gobierno) y los tormentos personales de Caravaggio revisitados por Santiago Ydáñez.

Esta presión, que el Vaticano ejerce urbi et orbi, hace que los personajes de Tosca sean auténticas marionetas. ¿Cómo podrán mantener sus creencias intactas cuando todo lo que tienen a su alrededor está contaminado de corrupción y despotismo? ¿Cómo reaccionará Floria Tosca cuando la línea entre poder pervertido y dogma religioso se vuelva demasiado porosa? Su salto al vacío no solo será físico, sino una salida necesaria para mantenerse auténtica y libre. Horror y devastación confrontados con la belleza.

En un momento de duda y fragilidad Scarpia grita: “Tosca, mi fai dimenticare Iddio!”. ¿Quién no ha olvidado en algún momento quién es?

Con el apoyo de:

Tosca
Melodramma en tres actos
Libreto de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa
Estreno absoluto:14/1/1900 en el Teatro Costanzi de Roma
Estreno en Barcelona 30/3/1902, en el Gran Teatre del Liceu
Última representación en el Liceu: 28/6/2019
Total de representaciones en el Liceu: 191

  • Duración aproximada 2h 30min

Ficha artística

Dirección de escena
Rafael R. Villalobos
Escenografía
Emmanuele Sinisi
Vestuario
Rafael R. Villalobos
Iluminación
Felipe Ramos
Pinturas
Santiago Ydáñez
Coproducción
Théâtre Royal de la Monnaie, Gran Teatre del Liceu, Teatro de la Maestranza y Salas del Arenal y Opéra Orchestre National Montpellier

Reparto

FLORIA TOSCAMaria Agresta4,7,10,13,16,19,21 de enero
Emily Magee8,11,14,18 de enero
Monica Zanettin12 de enero
Sondra Radvanovsky17,20 de enero
MARIO CAVARADOSSIMichael Fabiano4,7,10,13,16,19 de enero
Joseph Calleja8,11,14,17,20 de enero
Antonio Corianò12,18,21 de enero
BARÓN SCARPIAŽeljko Lučić4,7,10,13,16,17,19,20 de enero
George Gagnidze8,11,12,14,18,21 de enero
CESARE ANGELOTTIFelipe Bou
SACRISTÁNJonathan Lemalu
SPOLETTAMoisés Marín
SCIARRONEManel Esteve
CARCELEROMilan Perišic
PASTORHugo Bolívar
Coro del Gran Teatre del Liceu (Pablo Assante, director)
Orquesta Sinfónica del Gran Teatre del Liceu
Director
Henrik Nánási

CAMBIOS REPARTO
  • El tenor Michael Fabiano se incorpora a la producción en el rol de Mario Cavaradossi, reemplazando a Roberto Alagna.
  • La soprano Maria Agresta cantará el rol de Floria Tosca reemplazando a Aleksandra Kurzak.
  • La soprano Emily Magee se incorpora a la producción y cantará el rol de Floria Tosca los días 8, 11, 14 y 18 de enero.
  • El barítono Željko Lučić se incorpora a la producción en el rol de Scarpia, sustituyendo a Evgeni Nikitin.

enero 2023

4miércoles19:00Turno Bcomprar
7sábado19:00Turno Ccomprar
8domingo17:00Turno Tcomprar
10martes19:00Turno Gcomprar
11miércoles19:00Turno PEcomprar
12jueves19:00Turno PCcomprar
13viernes19:00Turno Fcomprar
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16lunes19:00Turno Dcomprar
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